同事們:
今日下午讀書會，有同事問到皴法是否只用於畫山石，安琪應曰是，但有同事表示也可以用於畫樹，這跟安琪讀到的資料很不同，為了釋疑，回家立刻查閱書籍，得到結論如下，因是文物資料，傳給大家參考看看，如有不足，還請指正。
綜觀結論: 皴是一種技法，是動詞，本身並無界線之分，然，皴法是一種名詞，應是專指山石紋哩，筆墨組合。
安琪
皴，ㄘㄨㄣ (字典解釋)
(1) 皮膚因受凍或受風吹而乾裂：～裂。～理（裂紋）。
(2) 皮膚上積存的泥垢和脫落的表皮：手上全是～。
(3) 中國畫技法之一，塗出物體紋理或陰陽向背：～法。～筆。
中國畫的一種技法,用淡幹墨塗染以表現山石紋理,峰巒折痕及樹身表皮的脈
絡、形態［light-inkstrokes］。
山水畫基本筆法（勾皴刷染點）之一，係表現山脈筋骨同埋營造石頭質感之手段。寫嶺南山水多用披麻皴；寫險峰多用斧劈皴；亦有卷雲皴荷葉皴等，因石而異。
第一次說出『皴』字要算是北宋的畫家，而且是與『擦』字聯壁形成一個技法上的新名詞，皴法。
現代的『皴法』，多指線條的結組，如披麻皴、解索皴之類。『擦』則是另一種銳筆橫臥的技法。
皴法：(名詞)
所謂的「皴法」指的是：中國古代畫家將對山石紋理的觀察剖析研究和綜合整理後，用筆墨把感受的意象，巧妙的表達出來的一種技法。畫家把山石的紋理感受，經由毛筆巧妙的傳達出來，使觀者亦起共鳴的藝術過程，就是山石紋理與筆墨的一種組合。
(山石紋理，筆墨組合)
皴法種類：
披麻皴、亂麻皴、雨點皴（芝麻點皴）、小斧劈皴、大斧劈皴、長斧劈皴（雨淋墻頭皴）、雲頭皴、泥裡拔釘皴、拖泥帶水皴、礬頭皴、亂柴皴、彈渦皴、鬼皮皴、骷髏皴、馬牙皴、荷葉皴、牛毛皴等。
張大千先生畫譜說：『畫山最重皴法，古人有種種名稱，祇不過就其所見的山水而體會山來，應該用那種皴法傳出，那所見的形狀如何，逐名叫某某皴，非用此皴法不可，如北苑用披麻，因為江南的山，土多於石；又因為要畫林木蓊鬱，自宜於用這種皴法。范華原畫北方的山川，太行王屋，石多過土，地也高亢，草苔也稀少，自然宜用泥裡拔釘、鬼面這些皴法。設使二公皴法互相變換，又成何面目？所以畫山水畫不必拘泥皴法，祇要看適合某一種，就用某一種皴法。』一言道出皴法之使用於靈活運用，巧妙的活用，才是畫畫者，應了解的。（參見李霖燦《山水畫皴法.苔點之研究》（台北:故宮博物院,，1978））
皴擦：(動詞)
畫樹是學畫山水的第一步。這第一步絕不可以蜻蜓點水似的輕然而過。因為，畫樹不祗是在畫山水中是不可缺少的東西，而且是練筆用墨的必要的起步，絕不可忽而略之。樹有各種各樣，有枯樹、柳樹等等。其中還有灌木或從林。
主幹和樹枝在行筆時，要特別注意下筆，要有樹的質感。佈置要疏密有致，聚散結合。有時，在主幹比較彎曲的情況下，幼樹、枝幹和樹枝可以畫得略直，老枝幹可以多增加彎曲。樹皮上皴擦要根據老樹、幼樹而用墨。這些一般多用於近景。如果是中遠景可以簡略。灌木或遠處的樹林，畫面比較簡略而少曲折。順便提醒一下，樹枝的畫法一般多用的是蟹爪枝或鹿角枝。這要由畫面的需要而定。所謂蟹爪枝就是向下垂的枝，鹿角枝就是向上出的枝。一棵樹上要以參差使用。不過是有用多用少的區別。在下筆時枝幹伸展要自然，筆法皴擦乾濕得當，有變化，墨色濃淡結合。在構圖上，結構要嚴謹，和畫面上和其它陪襯物要協調。
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