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繪畫細節貼近人心的「奶油桂花手」！

明代吳派領袖文徵明的卓越成就，

深刻地影響子姪晚輩的畫家們，

其中最能脫出先輩影響者，

就非文伯仁莫屬。

他獨特的細密繁複畫法，

大膽層疊而上的構圖，

折射出這位個性既纖細、

又頗為衝動的藝術家身影……

今夏故宮首度推出以明代畫家「文伯仁」為主題的小型專題展，雖然只選出他的13件畫作，但內容橫跨了文伯仁自25歲至69歲的早、中、晚期作品，兼具立軸、橫卷、冊頁、扇面多種創作形式，畫作主題除了山水以外，還有難得一見的人物畫。透過這個展覽，將可對「文派」第二代大將文伯仁的畫藝與成就得到概括式的掌握。

敏感衝動的早熟畫家

25歲就為名人畫像

文伯仁（1502～1575）是文徵明（1470～1559）的姪子，因此早年的學養與畫藝，深受蘇州當地傳統及文徵明交遊圈的影響。他曾進入邑庠就讀，但似乎和叔父文徵明一樣，在科舉的路上顛簸不順，後來放棄仕途，以作畫維生。在習仿文徵明風格的後輩與學生中，文伯仁是自成面目、卓然出眾的翹楚。

圖3　文伯仁〈天池石壁〉軸，國立故宮博物院藏。（國立故宮博物院）

如果將文字紀錄擱置一邊，直接從畫作感受文伯仁，是否可以對他有更多的了解呢？作於1526年的〈楊季靜小像〉（圖1），是本次展出中最早的紀年作品，也是他流傳至今唯一的一張人物畫。楊季靜是當時著名的琴師，與文徵明、唐寅（1470～1524）等蘇州文人交好。就目前所知，光是唐寅就至少為楊季靜作過兩張畫，一件是美國佛利爾美術館收藏的〈南遊圖卷〉，一件是國立故宮博物院收藏的〈琴士圖卷〉。文伯仁晚文徵明、唐寅一輩，當時才25歲，竟有機會為前輩楊季靜畫小像，可以推測他年輕時的畫藝已受到相當程度的肯定，除了一般文派見長的山石林木，亦具備其他物像的極佳造型功力。

畫中楊季靜頭部微傾，雙眼望向前方，似乎正凝神諦聽，雙手似正撫弦彈奏，但仔細一看，卻不見任何琴弦。是文伯仁忘了畫嗎？又或者琴弦太細因此省略不畫？就文伯仁心思的細密以及他細筆的功力，忽略或是省去的可能性不大。參考卷後文伯仁所作的圖贊，有「雖不柱指鈞絃」等語，讚嘆楊季靜即使不彈琴，亦具經世的清廟之才，可以推測畫面亦出自同一思路，因此才別出心裁地不添琴弦。由這幅文伯仁極早期為前輩所作的小像，已可感受到他獨運的匠心。

更多內容請見《典藏‧古美術》七月號第214期